Fantasía sobre motivos de la ópera “Leonora” de Mercadante. F. Cappa Arr. Francisco José Gil Ortiz

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Fantasía sobre motivos de la ópera Leonora de Mercadante

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Descripción

Esta obra se enmarca dentro de la gran tradición del s. XIX de hacer fantasías sobre óperas o ballets del momento. Se reunían algunos de los temas más populares de la obra en cuestión y a modo de medley se presentaban al público. Muchas fantasías eran realizadas por instrumentistas que variaban los temas en clave virtuosística y servían para su propio lucimiento y la admiración del público, a la par que como publicidad de dichas óperas o ballets. Esta partitura es una de las pocas encontradas en el siglo XIX para requinto. Se trata de una fantasía sobre la ópera Leonora de Mercadante para el pequeño clarinete y orquesta compuesta por Francesco Cappa en 1.853 según el manuscrito. El título completo de la obra es: “Fantasia per Clarinetto in Mib su vari pensieri dell´Eleonora del Cav. Saverio Mercadante; composta sotto la di lui direzione da Francesco Cappa; ed eseguita da Raffaele Gori”. Nos da pistas sobre el intérprete Raffaele Gori, el cual fue un clarinetista importante de la época al que también se le compuso otra música, quizás fuese otro tándem más (Gori-Cappa) en la historia como los famosos Stadler-Mozart, Baermann-Weber, Mühlfeld-Brahms… Francesco Cappa fue un autor que hizo numerosas fantasías sobre óperas para clarinete y otros instrumentos y además un prolijo arreglista, ya que hay abundantes registros de arreglos suyos. Mercadante es conocido en el mundo del clarinete por sus dos conciertos para este instrumento, pero el grueso de su producción se centra en la ópera. Leonora se estrenó en Nápoles en 1.844.

He realizado esta transcripción para piano a partir del manuscrito orquestal, intentando reflejar en el teclado los matices o colores que hay en la orquesta. Los matices, las indicaciones de tempo y de articulación han sido respetados y los que están entre paréntesis son sugerencias. Respecto a ellos, he preferido no escribir casi ninguna indicación, sólo alguna de forma orientativa. Era praxis habitual el que cada instrumentista articulase según su criterio, gusto y musicalidad, y por tanto, tales indicaciones no se daban, o mejor dicho, no era necesario darlas. Sobre esto hay numerosa bibliografía que puede aclarar dudas, abriéndose en este punto el típico y acalorado debate histórico-musicológico.

También está disponible la versión revisada de la parte orquestal y un arreglo de ésta para banda; para más información puede consultarse: www.franciscojosegil.com.

Francisco José Gil Ortiz

This work falls within the great tradition of 19th century of making fantasies on ballets and operas of the time. Some of the most popular themes of the work were gathered and presented as a medley to the public. Many fantasies were made by instrumentalists who varied themes in a virtuosistic way and served for their own brilliance and admiration of the public, as well as advertising these operas or ballets. This work is one of the few found in the nineteenth century for E-flat clarinet. It is a fantasy about the opera Leonora of Mercadante for small clarinet and orchestra composed by Francesco Cappa in 1853 according to the manuscript. The full title of this piece is: `Fantasia per Clarinetto in Mib su vari pensieri dell´Eleonora del Cav. Saverio Mercadante; composta sotto la di lui direzione da Francesco Cappa; ed eseguita da Raffaele Gori’. It gives us clues about the performer Raffaele Gori, which was an important clarinetist of that period to whom some more pieces were dedicated, it might be another tandem more (Gori-Cappa) in history as the famous Stadler-Mozart, Baermann-Weber, Mühlfeld-Brahms… Francesco Cappa was a composer who made numerous opera fantasies for clarinet and other instruments and also a prolific arranger, as there are numerous records of his arrangements. Mercadante is known in the world of clarinet for his two concerts for this instrument, but the bulk of its production is focused on the opera. Leonora which was premiered in Napoli in 1844.

I have made this transcription for piano from the orchestral manuscript, trying to reflect on the piano the nuances or colors that are in the orchestra. The nuances, tempo and articulation indications between brackets are suggestions. With regard to these, I have preferred not to write almost none, only some orientation just in an indicative and suggestive manner. It was standard practice that every musician articulated its discretion, taste and knowledge, and therefore no such indications were given, or better said, it was not necessary to give them. Regarding to this aspect there is numerous literature that can answer questions, opening at this point the typical and historical-musicological heated discussion.

The revised version of the orchestral part and an arrangement of it for Wind Band are also available; for more information you can visit: www.franciscojosegil.com.

Francisco José Gil Ortiz

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