Sonatina for Eb clarinet and piano. Francisco José Gil Ortiz

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Sonatina
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Descripción

La Sonatina, op. 4 fue concebida inicialmente para flauta y piano y dedicada a la excelente flautista Marta Femenía, pero dada la similitud de registro, y a veces de posibilidades, opté por adaptarla para requinto. Fue compuesta en 2.011 y revisada en 2.013.

Guarda los cánones formales clásicos, con un primer tiempo con forma sonata clásica con dos temas contrastantes en carácter y lenguaje armónico. Su título, Burlesca, elude al sentir del primer tema, quizás a Till Eulenspiegel, además de a un “burlesco” motivo que salpicará todo el movimiento. El Nocturno comienza con una cadencia del requinto y se fundamenta en ostinatos rítmicos y melódicos. Exige, en ocasiones, una escucha polifónica de hasta 5 voces; tras el clímax, reaparece la cadencia del principio, ahora ya armonizada por el piano y con sutiles variaciones. En “Alla seguidilla”, concebido como un rondó clásico, se rememora el ritmo de la popular danza castellana con un lenguaje evocador del gran Manuel de Falla y un recuerdo del primer tiempo en la “fuga burlesca”, quizás… ¿un guiño o burla por adelantado de Till a Bach?…

El lenguaje armónico oscila entre acordes de 7ª y 9ª en progresiones, series armónicas casi postrománticas y acordes superpuestos, en ocasiones. El ritmo se construye, a veces, sobre ostinatos en el tema como en la Burlesca, o sobre los acompañamientos como en los otros movimientos.

Esta composición forma parte de mi CD “Repertorio para requinto”, dedicado exclusivamente al pequeño clarinete.

Francisco José Gil Ortiz

The Sonatine, op. 4 was originally conceived for flute and piano and dedicated to the excellent flautist Marta Femenía. But given the similarity of register, and sometimes of possibilities, I opted to adapt it for E-flat clarinet. It was written in 2011 and reviewed in 2013.

It keeps the classic formal standards, with a first movement shaped after the classical sonata with two themes contrasting in character and harmonic language. Its title, Burlesca, eludes the feeling of the first theme, perhaps, Till Eulenspiegel, as well as a “burlesque” motif that will splash throughout the movement. The Nocturno begins with a cadence of the E-flat clarinet and relies on rhythmic and melodic ostinatos. Sometimes it demands a polyphonic hearing of even five simultaneous lines of independent melodies. After the climax, the cadence of the beginning reappears, now already harmonized by the piano and with subtle variations. In “Alla seguidilla”, conceived as a classical rondo, it is recalled the rhythm of the popular Spanish dance with an evocative language of the great Manuel de Falla and a memory of the first movement in the “burlesque fugue”, perhaps… a wink or mocking in advance of Till to Bach?…

The harmonic language lingers between 7th and 9th chords in progressions, almost postromantic harmonic and sometimes superimposed chords. The rhythm is built, sometimes, on ostinatos in the subject as the Burlesca, or in the accompaniments as in other movements.

This work is included in my CD “Works for E-flat clarinet”, dedicated only to the little clarinet.

Francisco José Gil Ortiz

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